Interesante su artículo, sobre todo en lo referido a lo de las editoriales. Sobre el debate entre andinos y costeños usted no aporta nada. Pero en el otro asunto saca a la luz, un problema importante. Si bien usted destaca la labor de las editoriales alternativas, no menciona la labor encomiable, se diría vital para la cultura peruana efectuada por instituciones nacionales tales como la Biblioteca del congreso, el Fondo Editorial de la Universidad de San Marcos, La editorial de la Católica o de la universidad San Martin. Tampoco menciona a la editorial San Marcos.

Estoy de acuerdo con el Academico, hay que completar la información. Hay que decir que escritores como Oswaldo Reynoso, Miguel Gutíerrez, Oscar Colchado Lucio, Carlos Calderón Fajardo, Enrique Prochaska, Carlos Herrera, no publican en ninguna de las tres editoriales comerciales que existen en el Perú. Es decir la publicación de esos escritores significa un esfuerzo grande de instituciones con presupuestos limitados, y la mayoría de las veces es el mismo autor que paga sus ediciones. Pero si se revisa la lista mencionada, ahí está lo mejor de la narrativa peruana actual. Y si se va a las librerias, los libros de estos autores o están muy mal ubicados, los de las comerciales estan en estantes muy visibles, o los libros de los escritores secretos ni siquiera están. Yo quise comprar un libro de Calderón Fajardo y no había ninguno de sus libros en las librerías Crisol, y lo mismo pasa con Colchado y con Prochaska. Y cuando uno abre los periódicos no aparecen esos mismos escritores y sí grandes reportajes de los escritores publicados por las editoriales comerciales. Entonces cuál es la cacareada libre competencia en el mercado, si en esa competencia unos corren con ventaja. Las editoriales comerciales, sobre todo las españolas, pero Peisa también, son empresas creadas con el afán de ganar dinero y lo ganan, sino no existirían, pero a la vez de ganar dinero le hacen un gran daño a la literatura peruana publicando mediocres escritores y ninguneando a escritores de gran mérito. Eso no pasa en Mexico, en Chile, en Argentina. Estamos en el Perú, señores de El Hablador. En un país donde el deporte nacional es liquidar a sus talentos. Sino se les puede matar se les silencia.

El lector con lupa ingresa a esta bitácora por primera vez y con la firme intención de no abundar en torno a los contenidos de los escritos, sino a los detalles de su forma, que a tan pocos comentaristas interesa. Surgió el interés a partir de una frase accidental de Guich: “hermoso adjetivo”, en referencia al vocablo “alternativo”.

Sirva la frase para generar conciencia en torno a la manera en que los escritores abusan de los adjetivos. En nuestra pequeña comarca, Mario Vargas Llosa ha sentado cátedra de cómo NO debe usarse un adjetivo, ametrallando al lector con adjetivos totalmente innecesarios en muchos de sus interesantes artículos de Piedra de toque.

El adjetivo, en manos de un escritor talentoso, puede ser una revelación. Lo dice Borges a propósito de Quevedo, que halló la contiguidad milagrosa del valor y las lágrimas cuando alude al “llanto militar”, fragmento de verso que el escritor argentino encontró admirable. Pero si bien tales son los privilegios de la poesía, incluso el autor de una columna periodística tiene que emplear los adjetivos con exactitud y pericia.

Y en el presente artículo me ha dolido mucho encontrar baches traidores que me impiden saltar de una oración a otra. De qué manera, le pregunto a José, que por cierto me parece un excelente escritor, puede uno interpretar la insólita frase “sangrientos meses” a raíz de la polémica de andinos y criollos. Admito el uso trillado de tal adjetivo en artículos periodísticos referidos a actos de violencia, pero en el contexto de una polémica carece incluso del efecto hiperbólico por el cual cabría imaginar a Ampuero desangrándose por obra y gracia de una sentencia liquidadora de Miguel Gutiérrez o a Ivan Thays acuchillado por una declaración de Tulio Mora.

Ahora, pasando al vocablo “alternativo” no encuentro la manera en que pueda elevarse por la magia que encierra el adjetivo “hermoso”. Una opción para los escritores marginales, un circuito que florece al margen de las grandes casas editoriales, revela un empeño admirable, reconfortante y aleccionador, pero de ninguna manera “hermoso”.

El lector con lupa, para no cansar al autor, se limitará a mostrar dos o tres cosas, puesto que el deber de encontrar lo demás le corresponde al autor mismo en el proceso de corrección de su artículo. Dicho esto, me despido y los saludo atentamente. Y ojo, no se enojen. El lector con lupa es buena gente, sabe que ustedes son buenos escritores y cualquiera de sus observaciones lleva la mejor intención de ayuda.

Ildefonso un escritor “reconocido”? ya pues Guich, no te burles así del muchacho.

En la revista El Hablador no hemos estado ajenos a esta problemática. Invito a los lectores y comentaristas de esta bitácora a revisar los siguientes artículos y entrevistas sobre editoriales “jóvenes”, fondos editoriales universitarios, piratería e industria editorial y otros aspectos vinculados al libro en el Perú. Es cierto que José Güich ha puesto sobre el tapete un asunto relevante para la discusión de la literatura peruana contemporánea. La referencia a la polémica andinos-criollos iba en el sentido de que no aportaba nada para la discusión “real”, el verdadero tema de fondo: el acceso a tal o cual editorial define la posición del escritor en el campo cultural. Ahora, la calidad es una cosa aparte. Que la editorial haga negocio, sí, está en su derecho. Pero que también apuesten por literatura de calidad y no se dejen llevar tan sólo por las prebendas de la industria cultural.

Si como el mismo Guich reconoce, los jóvenes que publican en esas editoriales “alternativas” ponen su billete, entonces cuál es el gran mérito del que estamos hablando?

Ya, tampoco se crea que esas editoriales son la panacea a todos nuestros males. Rechazan los manuscritos casi tanto como las otras y lo que están formando es una pequeña argolla juvenil. O sea, la misma vaina de lo qeu Guich critica en las editoriales grandes.

Una cosa que, por ejemplo, sorprende de Planeta-Perú, es que no publica libros que pasen de las 210 pp. Esa una norma y, la vez, un sesgo. O sea así llegaras con un nuevo Ulises o hubieras escrito Rayuela, te fregaste, tu libro no es rechazado por malo, sino porque no se ajusta al formato postal, el cual, además campea en el resto de casas comerciales.
Las editoriales alternativas están abriendo un nuevo mercado por romper con esas tontas normas que por ejemplo tiene Planeta, sin embargo, algo que deben de cuidar es el control de calidad. Sin menospreciar a Estruendomudo, lastimosamente sus libros están muy mal cuidados. Y es un lástima por todo el esfuerzo que implica sacar un libro, pero eso sí, sin faltas de otografía como a veces se encuentra en sus libros. De hecho, esperemos que con el tiempo no les vuelva a ocurrir

Giancarlo:

No estoy muy seguro de entender una de tus afirmaciones. ¿Dices que el “verdadero tema de fondo” de la polémica entre criollos criollos y criollos “andinos” es que “el acceso a tal o cual editorial define la posición del escritor en el campo cultural”?

La verdad es que no entiendo muy bien la idea, quizá estoy perdiendo de vista algo y te pido que me lo aclares.

Porque sugerir que, por ejemplo, los autores publicados por Peisa comparten una misma “posición” en el “campo cultural” parece una reducción tremenda, ¿no?

Autores publciados por Peisa son: Elmore, Cronwell Jara, Watanabe, Miguel Gutiérrez, Bryce, Oswaldo Reynoso, Nieto Degregori, Carlos Herrera, Vargas Llosa, Gregorio Martínez, Bellatín, Antonio Cisneros, Rivera Martínez, Cueto, Pilar Dughi, Varela, Zavaleta, Thays, Bayly, Carlos Garayar, Castañeda, Urteaga Cabrera, Ampuero, Marco Martos, Adolph, Iwasaki, Ollé, Riesco, Ribeyro.

¿Cuál es la “posición” compartida por esos autores en el “campo cultural”?

Un post que saca al tapete una discusión interesante. Felicitaciones a Pepe. Ya era tiempo, habladores.
Sin embargo tengo que decir que, lamentablemente, las editoriales alternativas, por su condición, no garantizan en absoluto la promoción exclusiva de buenas novelas o cuentos o poemarios. Al igual que las transnacionales o la editorial peruana más importante, muchas veces no tienen el adecuado criterio o se ven obligadas y publican libros calificados de regulares para abajo. En cuanto al criterio, pues este puede representar un error involuntario. Y en cuanto a la obligación, me refiero a la presión que tienen de obtener recursos (económicos) que les permita sobrevivir. La diferencia radica en que mientras que para las transnacionales los libros “light” representan su principal ingreso; para las alternativas, ese ingreso proviene, a veces (ojo, no siempre y, por supuesto, no en todos los casos) de desprevenidos aspirantes a escritores a quienes les ofrecen publicarlos y les venden las ilusiones de hacerlos famosos a cambio de una suma de dinero que no solo financie su libro, sino los libros que el editor realmente quiere editar sin cobrar y las respectivas utilidades, claro.

Coincido con el Surferito Ilustrado, ¿cuál es el mérito de las editoriales alternativas si quien pone la plata es el autor? Así cualquiera. Si un libro es bueno ya depende de las editoriales alternativas hacerlo rentable por su cuenta y riesgo. El capital del autor es su tiempo y esfuerzo y el de la editorial el riesgo comercial. De lo contrario ya no hablamos de editoriales sino de imprentas.

Ojo, creo que el asunto de que trata la columna no es tanto el mérito de las editoriales alternativas, sino que actualmente es más posible para un autor convertirse en “edito”. Es decir, en lugar de vivir soñando que algún día Seix Barral toque a tu puerta pidiendote originales, ahora puedes agarrar tu diskette, llevarlo a editorial XXX y tener en una semana tus 500 ejemplares listos. Eso, amigos, antes era impensable, a menos que tuvieras mucho dinero.
Lo que pasa es que ni las editoriales “grandes” ni las “alternativas” pueden dormirse en sus laurles y decir “ya publiqué pues, hasta aquí nomás”. Al contrario, de alguna manera, deben ofrecerte el paquete completo: corrección, edición, publicación y promoción. De repente cuesta un poquito más, pero así es el mercado.

Por lo menos hoy en día uno puede publicar con más facilidad. El problema con esto es que “el oceano de publicaciones” se incrementa bombardeando las librerías con libros francamente malos de escritores jóvenes. Yo creo que a la larga este proceso caótico de publicaciones terminará saturando el mercado (si existe algo como eso) o desprestigiando a los escritores jóvenes que quieran salir, con verdadero talento, a la palestra.
Para aliviar este caos se tiene que potenciar las editoriales universitarias con publicaciones de autores jóvenes con talento (que resuelvan con inteligencia un comité editorial serio de académicos y entendidos de las propias casas de estudios). Y me refiero a libros de producción creativa, no a los ensayos que buenamente publican (sobre todo el fondo editorial de la UNMSM).

Gustavo:

Considero que cada uno de los autores que mencionas posee una posición distinta en el campo cultural y artístico, no obstante haber sido publicados por el mismo sello editorial. Eso es evidente para los lectores. Por tanto, se puede hablar de una diversidad de propuestas (el cubo de Rubik de Carlos Herrera). El tema al que se refiere José Güich es que la polémica andinos-criollos, en vez de alentar esta variedad, se instaló en la diatriba y se alejó de un sentido “verdadero” de discusión: cómo hacer que la amplitud de la literatura peruana se difunda más y mejor, lo cual pasa, en cierto modo, por la responsabilidad de esta industria cultural que se dedica a la publicación y comercialización de textos de ficción. Las editoriales jóvenes son una manera de responder a dicha problemática, de ahí el interés que despiertan.

Me alegra encontrar el post de Guich. El fenomeno de las nuevas editoriales peruanas y su esfuerzo por renovar la industria editorial local (y no por crear una industria alternativa, me parece), es loable y ha generado ms impacto del que algunos en el medio creen (al respecto pueden leerse el articulo David y Goliat publicado hace pocas semanas en Babelia, pero tambien Las leyes del libro contra el fanatismo del mercado, de Jorge Herralde, publicado en Letras Libres).
Pero creo que hay que aclarar un par de cosas al respecto:
1.La primera es la confusion que Guich establece entre editoriales alternativas e independientes (confusion usual, ademas). Todas las que menciona, y algunas otras, son editoriales independientes, puesto que no dependen ni de los intereses de ninguna trasnacional o gran corporacion, ni exclusivamete de los intereses del mercado, se publica lo que a los editores de cada una de ellas le parece que sera bueno y, seguramente, vendible; pero ninguna de ellas es alternativa, puesto que no propone caminos distintos, ni en cuanto a los contenidos ni a la forma de publicacion, ni de circulacion, ni de ninguna otra clase. Se me ocurre que la unica editorial alternativa -que conozco al menos-en el Peru seria Sarita Cartonera. Claro que si hablamos de edicion alternativa en el extranjero habria que hablar de Traficantes de suenhos en Espanha (que trabaja con derechos creative commons) o la red internacional de publicaciones callejeras (INSP) u otras editoriales realmente alternativas. Lo que sucede en el Peru es una interesante aunque todavia incipiente reaccion de algunos jovenes ante la pauperrima situacion editorial peruana, que va bien, pero que apenas tiene tres anhos, es decir, esta comenzando, ya sabremos en cinco o diez anhos si tuvo repercusiones reales en la cultura del pais, y en su economia.
2.Segun dice Guich, en estas editoriales los autores noveles deben costear sus publicaciones, y esto es normal, esta bien, es un derecho de piso. Pues no. Ni esta bien, ni sucede tanto como muchos creen. Si bien al principio -sobre todo de la era de Estruendomudo- esto sucedio, la mayoria de los nuevos buenos editores se dio cuenta pronto que -como dice alguien en un comment- publicando asi, cual es la gracia, cual es el riesgo. Un editor independiente lo debe ser tambien de los recursos pecuniarios del autor al que publica y, por lo tanto, debe ser capaz de conseguir sus propios recursos para editar a los autores. Escribir un libro es un trabajo que debe ser recompensado por el editor, quien a su vez trabaja para ser recompensado economicamente por los lectores. Hacer que el escritor, ademas de escribir un buen libro y buscar un editor, costee la edicion, es un acto de conchudez suprema que, felizmente, ya no usan la mayoria de las editoriales mencionadas, probablemente porque saben que ese ha sido el metodo mas usado en la historia de la edicion peruana y que ya ha fracasado demasiadas veces.
3.Finalmente, creo que debe decirse que quien inicia una editorial debe verse a si mismo como un empresario cultural, con dos roles definidos: el de aportar al desarrollo de la cultura, y el de ganar el dinero suficiente para no tener que abandonar el barco, para hacer una empresa viable. Basta leer articulos, entrevistas o libros de los grandes editores independientes del siglo XX: Gallimard, Einuadi o Calasso, Herralde o incluso Manuel Borras o Chus Visor, para ver como, la labor del buen editor independiente consiste en buscar el equilibrio entre publicar libros de calidad con el mayor cuidado y entusiasmo, como si fuesen escritos por el propio editor, e intentar venderlos como si fuesen tomates a punto de podrirse. Quizas el relativ exito de estas nuevas editoriales consista, precisamente, en entender esto un poco mejor que sus antecesesores.

Cuando hice el Proyecto Quipu (y sé que se trata de un proyecto muy modesto), la intención fue, precisamente, contribuir a la divulgación de la literatura hecha por los autores más jóvenes, o menos atendidos por la industria editorial, sobre todo si además venían del interior del país. Tuve ayudas de distinto tipo de gente como Zein Zorrila, Luis Nieto, Marcel Velázquez y Alonso Cueto. Se han publicado en Internet 64 obras de unos cincuenta autores distintos. El Proyecto Quipu fue una respuesta a la polémica. Yo estoy completamente seguro de que ha sido un éxito, pero también sé que hubiera sido un éxito monumental si hubiera contado con la ayuda desinteresada de más personas: precisamente de las personas que se vieron envueltas en la pelea y que, colocados ante la posiblidad de hacer algo creativo y real a partir de esa polémica, prefieren la pasividad y conservar así la chance de volver a utilizar el status quo como excusa para lanzar más ataques en el futuro. Hasta ese momento, yo pensaba que la responsabilidad en el problema de la difusión era exclusivamente de las empresas editoriales; ahora sé sin duda que no es así: es una responsabilidad compartida por todos en el mundo literario.

Si bien Oswaldo Reynoso ha publicado en Peisa, él mismo ha declarado que no estaba conforme con las regalías que le tocaban como autor, además de estar en contra con los “elevados” precios en que se vendían sus obras (cuando dijo eso se refería a Los eunucos inmortales). ¿Qué hizo el autor entonces? Pues publicar en la discutida editorial San Marcos, que ofrecía sus libros a precios cómodos y asequibles, algo que sostuvo la intenció masificadora de su obra. Y en algunos casos el propio Reynoso ha hecho ediciones propias, en una especie de autopirateada, con el fin de agarrar un porcentaje mayor para sí mismo. Con el ejemplo de este escritor hay muchos aspectos por tomar en cuenta para debatir (regalías, piratería, derechos de autor), al menos eso creo yo. Saludos.

Hay muchas páginas y blogs que desde hace años publican cuentos de autores noveles, señor Faverón, y ninguna anda diciendo por ahi que es un éxito o que es “el” proyecto del siglo. Ciberayllu, por ejemplo. O la propia Los noveles.

Claro memorioso, pero esas páginas no nacieron al calor de un debate. La de Faverón nació porque en ese momento se estaba discutiendo con cierta violencia sobre el problema de la marginación intelectual en el Perú. Además Faverón no se atribuye todo el mérito de su página. Siempre ha puesto en claro que recibió ayuda y colaboración de muchas otras personas. Aparte de todo esto, amigo Memorioso, quién se da tiempo para publicar y difundir la producción de jóvenes escritores sin pedir nada a cambio. Puede uno discrepar con Faverón en muchas cosas, pero su labor de difusión cultural es valiosa e innegable. No seamos tan mezquinos pues.

¿Debate?

Faverón dice que es un éxito justamente porque muy en el fondo él es consciente de que Quipu es todo lo contrario. Nadie puede negarle las buenas intenciones, pero la mala calidad de la mayor parte de los cuentos que se publican (en algunos casos hasta con horrores ortográficos) habla por si sola. Dense una vuelta nomás por el blog y verán como ultimamente la mala calidad de los “autores” que Faverón publica queda en evidencia. Probablemente no sea sólo su culpa, tal parece por propias sus palabras que los dos o tres colaboradores lo han abandonado hace tiempo y él no puede darse abasto. En ese caso, lo mejor es que deje el proyecto al margen. Espero que ahora sí tengan la seriedad y el valor de postear esta opinión.

el comentario del anonimo de las 10:59 refleja la estupidez y el atrazo mental que ciertas personal tienen. hay que ser bien escaso de mente para “opinar” de esa manera. mas aun si estamos frente a un proyecto desinteresado que lo unico que trata es dar a conocer a escritores noveles.

Mira, yo no he insultado a nadie y no veo porqué tú debes hacerlo, en todo caso quien parece sufrir retraso mental (no atrazo mental) eres tú, que ni siquiera sabes escribir correctamente atraso (no atrazo). Y, fuera de rencillas personales que pareces promover, sólo digo que no me parece que el señor Faverón ande presumiendo de lo que no es, como otros comentaristas han remarcado aquí mismo. Es más, si lees bien (aunque parece mucho pedir), he reconocido las buenas intenciones del proyecto. Pero lo que no basta es que quede en eso, y por eso le he pedido a Faverón que ponga más interés en ello o más trabajo para no dejar pasar trabajos de dudosa calidad que no hacen otra cosa que cuestionar la necesidad de Quipu.

Pero no nos desviemos del tema. Guich reconoce la importancia de las editoriales jóvenes, no es la solución, pero sí un paliativo frente al problema. Publicar en Internet puede ser otra salida y se comparte lo que dice Faverón con que no es responsabilidad de la industria editorial, sino del mundo literario en general. Piensen en Oswaldo Reynoso dedicando su tiempo a enseñar literatura y hablar de su narrativa a los escolares del país. Necesitamos generar mayores espacios de intercambio, más opciones de lectura, que la gente se acerque sin temor al libro, que el libro no sea considerado una veleidad más. Con el ninguneo sistemático de una u otra partreno se gana nada, porque al final todo vuelve a lo mismo.